군산흥신소

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간판은 달았는데 사무실엔 바람만 돕니다.
전화는 안 오고, 생활비는 밀리고, 세 사람 얼굴엔 이미 피로가 먼저 앉아 있어요.

그래서 <탐정: 리턴즈>는 거창한 추리극보다 먹고사는 문제 위에 사건 하나가 툭 떨어지는 진행 방법으로 시작합니다.
전편이 두 남자의 생활형 버디물에 조금 더 가까웠다면, 이번 편은 그 틀을 유지한 채 속도와 규모를 한 칸 더 키운 쪽에 가깝습니다.

지금 다시 봐도 가볍게 웃기기만 하는 영화로 정리되진 않더라고요. 웃음은 분명 있는데, 그 안쪽에 사건의 결을 조금 더 촘촘히 넣었습니다.

영화 정보 개봉 : 2018.06.13. 감독 : 이언희 장르 : 코미디, 범죄 등급 : 15세 이상 관람가 러닝타임 : 116분 출연 : 권상우, 성동일, 이광수

생활

강대만과 노태수는 드디어 탐정 차렸지만, 꿈꾸던 출발선과 현실의 표정은 꽤 다릅니다.
사건보다 월세가 먼저 보이고, 추리보다 생계가 더 급하게 밀려오죠.

이 영화가 편한 건 이 생활감 을 허술한 장식으로 쓰지 않는다는 점이에요.
권상우가 연기하는 대만은 여전히 들떠 있고, 성동일의 태수는 여전히 투덜대는데, 그 밑바닥엔 가장의 피로가 깔려 있습니다.

그래서 농담이 가볍게 튀어도 인물은 쉽게 붕 뜨지 않아요. 특히 전편보다 초반 정리가 빠릅니다.

왜 이들이 다시 움직이는지, 왜 사건이 필요해졌는지, 왜 이 조합이 계속 굴러가야 하는지가 짧은 시간 안에 잡혀요. 이런 출발선 이 깔끔해서 본격 수사로 넘어갈 때도 호흡이 덜 끊깁니다.

합

이번 편의 가장 큰 변화는 이광수의 합류입니다.
여치가 들어오면서 영화는 투톱 버디물에서 트리플 콤비물로 성격이 바뀌어요.

이 변화가 단순한 인원 추가로 계속되는 게 좋았습니다.
권상우가 몸으로 흔들고, 성동일이 중심을 잡고, 이광수가 옆에서 엉뚱하게 틈을 벌리니까 장면 리듬이 훨씬 빨라져요.

전편보다 케미 가 더 잘게 튀고, 말맛도 살아 있습니다.
무엇보다 이광수는 웃음만 담당하지 않습니다.
과장된 몸짓 뒤에 정보전 역할을 꽤 또렷하게 가져가서, 팀플레이의 모양을 제대로 만들어 줘요.

그래서 이번 영화는 누가 더 튄다기보다 셋이 붙을 때 생기는 균형 이 더 오래 남습니다.
시리즈가 왜 한 번 더 움직일 수 있었는지 그 이유가 이 합 안에 보여요.

사건

의뢰의 출발은 비교적 단순한데, 파고들수록 판이 커집니다.
영화는 이 지점에서 코미디의 힘을 빼지 않으면서도 사건의 어두움을 너무 가볍게 흘리지 않아요.

그래서 중반부터는 웃기다는 감각보다 계속 따라가게 되는 리듬 이 더 크게 남습니다.
단서 하나가 다음 장면으로 넘어가는 템포가 전편보다 훨씬 매끈하고, 불필요하게 늘어지는 구간도 확실히 줄었습니다.

물론 추리 자체가 아주 정교한 퍼즐처럼 짜였다고 보긴 어렵습니다.

그런데 이 작품은 완벽한 미스터리보다 사람을 붙잡는 진행감으로 승부하는 쪽에 가까워요. 덕분에 지금 시점에서 다시 봐도 낡은 코미디처럼만 남지 않고, 한 편의 대중 수사물로 꽤 안정적인 재미를 줍니다.

확장

전편과 비교하면 감정의 짠함은 조금 옅고, 오락성의 폭은 더 넓어졌습니다.
생활 밀착형 웃음에 팀플레이와 사건 확장이 붙으면서 시리즈물의 확장성 이 분명하게 보여요.

이언희 감독은 전체 톤을 너무 무겁게 누르지 않고, 캐릭터가 살아 있는 범위 안에서 장르를 굴립니다.
그래서 범죄물의 긴장과 코미디의 가벼움이 아슬아슬하게 섞이는데, 생각보다 그 접착력이 괜찮아요.

괜히 후속편이 아니라, 이제 정말 이 팀이 굴러가기 시작했다는 시동감 이 남습니다.
결국 <탐정: 리턴즈>는 거대한 반전 한 방보다 사람들이 붙어 다니며 판을 키우는 재미가 큰 영화예요.

잘난 척하는 보다 허술해 보여도 계속 부딪치는 팀이 더 오래 기억납니다.
시리즈의 두 번째가 보통 다리를 놓는 역할에 그치기 쉬운데, 이 작품은 그 다리를 제법 경쾌하게 건넙니다.

마무리

<탐정: 리턴즈>는 웃음만 앞세운 속편이 아니라, 전편의 생활형 콤비를 조금 더 넓고 빠르게 키운 작품입니다.
지금 다시 봐도 가볍게 틀었다가 팀의 합 때문에 끝까지 가게 되는 시리즈형 한국 영화 쪽에 가깝습니다.

사진 출처 - 넷플릭스, 공식 스틸컷